ag捕鱼王app:中国大市场容得下小国别电影吗？

  电影质量是过硬的，平台给出的分数和网友给出的评价足以证明这一点。有人认为，可能是电影的题材和风格限制了它的影响力，但此说法其实牵强。同样略显沉闷与严肃，但《三块广告牌》《海边的曼彻斯特》等文艺电影获得的关注度就绝非本片可比。

  于是，我们不能不把目光投向电影的国籍——塞尔维亚。对广大中国观众而言，对该国的电影记忆似乎还停留在遥远的《桥》《瓦尔特保卫萨拉热窝》。这些年来，塞尔维亚电影到底什么样？可能少人知晓。

  细细想来，又何止塞尔维亚电影呢？中国电影市场的“大”毋庸置疑，但似乎它的主要来源就两类——美国(好莱坞)和本土电影，色彩谱系实在单调了些。小国别电影(注：本文的“小国别”仅指电影领域)，在这里注定只能受到冷遇？

  引进片到底是怎么分配的？

  早在1994年8月，广电部下发文件，明确提到进口10部“基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就”的影片。当然，10部只是约数，实际操作中可以灵活掌握。但什么是能表现“当代电影成就”的电影呢？我们都知道，那主要就是美国好莱坞大片。一来，美国大片能够给各方带来丰厚的经济利益；二来，当年的引进片确实打开了中国观众的眼界。应该承认，中国电影市场走向繁荣，美国大片带来的“刺激”功不可没。

  不过，引进片也带来了一系列问题。2001年，中国加入世贸组织，根据协议承诺：在不损害与中国关于电影管理法规的一致性情况下，自加入时起，中国将允许以分账形式进口电影用于影院放映，此类进口的数量应为每年20部。需要注意的是，这个“20”是一部都不能少的。

  2012年2月18日，中美签订《中美双方就解决 WTO电影相关问题的谅解备忘录》。根据协议，中国进口分账片在“入世”承诺每年20部的基础上，增加14部美国高新技术格式分账影片。这几个数字也能解释为何常常能见到中国院线会放映国外早就下线的美国电影，比如9月上映的《明日之战》。

  一个鲜为人知的细节是，1999年11月，美方曾提出中国“入世”后必须每年进口17部美国分账大片，一年以后每年增加5部。这显然是为了最大限度地占据中国电影市场，从中获利。在这一次的谈判中，中国守住了“底线”，可在本土电影和美国好莱坞的博弈之间，谁成了最大的“受害者”呢？那就是小国别电影。